非常概念了,虽然更直白深刻但是少了当年的热血劲儿
除了钱能带来的东西还想要什么?能给自己一个冲击的死亡?其实到最后都是幻觉。。
补田村正和电影。性、死、枪、政治……这种前卫我太难get了……
额。。。
革命说到底只是激素走投无路的结果,追求性伴侣的女孩却在一堆男人中碰壁,被讥笑为「即使有枪也不会开」,最后在死亡与反叛中男人恢复了性能力,无论对于革命还是男性都是一种讽刺。
这很完美,不是吗?
大师真累人啊
大岛六十年代拍的影片都怪怪的,非常合口味……
★★★☆
大岛渚绝逼怪咖!
一女N男,做爱自杀,好熟悉的套路
。。。。。。。这个
对那个时代整个日本民族的反思,迷失的一代向往着暴力,对性的冲动完全被政治,暴力取代;那个子乌仿佛是整个影片中唯一正常的人,大岛渚呼吁性的回归。台词方面还是有很多不足。
性与政治,反政府主义,对仪式的渴望,愉悦感的丧失,荒诞。说到底还是个名字解释全片的电影→_→以及一个丑得空前绝后的女主角。
BangBang,he shoot me down.BangBang,I hit the ground.BangBang,my baby shoot me down.
黑暗电影,性与死
性别,犯罪,死亡,欲望,左翼的政治失败,潜意识的力量
做導演啊,不能這麼極品 学学人家今村昌平
反政府主义,表面荒腔走板,实则意味深长。性与政治的双重寓言,符号式人物与细节设定有其独有的隐喻,冲决网罗,势不可挡。激进前卫有时不仅仅是一种态度,而是深入骨髓的一种情怀。枪与玫瑰,非常“罪”,非常美。
“一个女人与七个男人的故事”后现代版,大岛渚比疙瘩儿还要新浪潮。
太过意象主义
以后没事我再也不看大岛渚的片了
大島渚完美地用日本視角闡釋了“冚家鏟”的含義!哈!哈!哈!
大岛渚的电影总是那么超越时代,充满形式化的镜头为角色内心增添了虚无感。身处战败国的民众很容易产生这种反政府的情绪,而战争弥留下的暴力问题却影响着成长于这片土地的人们,所以我们会看到痴迷于枪支的少年会轻易地夺人性命,话说田村正和当年真是萌死人了。